（三）戏剧文学  

当代戏剧文学在革新开放初期实现了突破，被看作第一个重要“转折点”，代表性作家有刘光宇、春程、必达、怀交、青香、阮克服、尹黄江、曹末、春德、周香、阮辉涉等。1978年至1988年这十年间，刘光宇创作了50多篇剧本，引起了舆论的热烈反响，涉及的内容主要是陈旧管理机制的过时、新生产组织模式的出现，同各领域的消极腐败、官僚主义、仗权欺人等现象进行斗争，还有现实生活中的各种人生境遇。刘光宇的剧为文学的革新，对作家、诗人乃至广泛观众的艺术思维革新做出了重要贡献。刘光宇的剧不躲避那些“敏感”话题，把准生活脉络，和种种境遇的人生感同身受，因此受到全社会的关注。直到现在他的很多剧本还被很多剧团重新上演，得到广泛观众的青睐。

可以说，当代戏剧文学改变了戏剧表演，使这门艺术与现实生活联系得更密切，其中“艺术家的人文渴望和公民的责任融为一体”。2000年，刘光宇的《我和我们》、《第九个誓言》荣获胡志明文学艺术奖。除刘光宇外，还有春程的《粉红色的梦》、《午后的半天》、《想到自己》和《两位母亲》，春德的《任务完成》、《玩局》、《失踪人》、《夜里的火车》、《不容易的死》，周来的《刮风的河内之夜》、《火的记忆》、《永不平息的浪》（和周香共同创作），武克严的《逆向悲剧》、《永恒规律》、《偷窃的女人》，阮辉涉的《小溪流水》、《春红》、《爱留下了》、《家庭》、《预言家》、《4月29日开的荷花》。这些作家在革新事业前夕留下鲜明的印记。

第二个“转折点”则从1997年算起，戏剧艺术实现自主运营，不再由国家预算供给。这个阶段的戏剧主要有两种倾向，即：重编童话、民间、历史题材的剧本和为赚钱养活各艺术团的娱乐性倾向。第一个倾向可看作当代戏剧文学的“主流”，代表作有《沙蟹》、《很久以前》、《百结竹子》等。与此同时，当代的作家积极关注并通过历史题材和革命斗争题材释放出对当代生活的信息。典型的作家和作品有：主张要把家乡气息带到作品中的有名，他的代表作《留名》、《权臣泪水》、《黎公》等充分刻画南方气息；1986年成名的范文贵的《无尽的人生》、《死刑服刑人》创下了南方戏剧舞台的“不灭灯奇迹”；阮光荣的《胡志明》、《红色回忆》、《彼岸的爱情》、《乳沙》、《街道的眼光》；还有对历史、文化和艺术革新“执着不已”的阮世纪，从首部作品《蔻瓦伊爱情故事》，到后来迈开值得鼓舞步伐的《梅黑帝》、《旭日东升》、《待三老师》、《张盆烽火》、《龙丘邑神话》、《白云千载》。第二个倾向虽然对当代戏剧文学的发展没有做出很大的贡献，但也使得1997年至今的戏剧更加丰富。这次“转折点”的戏剧创作倾向主要随着“剧团经理”的要求而创新，因为这些经理完全是非国有，要自收自支，戏剧带有商业化和娱乐化倾向。按照这个倾向创作的诸如《复颜法医》、《嫩月》、《3D公寓》、《男人你是谁》、《梦想》、《蝴蝶梦仙》等作品完全是为了赢得笑声，几乎把文学、艺术的所有人文、认知、教育功能给忽略了。

（四）文学理论与批评

步入革新和国际融入新时代，世界上对文学的现代化研究、批评的理论和方法被吸收并运用到越南的实践中，使越南文学的研究、批评工作取得值得鼓舞的新成果。诸如诗法学、比较文学、类型学、叙事学、语篇理论、心里分析学等现代化理论成为了多数批评家的常用工具。陈庭史、黎玉茶、王志闲、杜来翠、黄如芳、潘仲赏等研究者和批评家形成了越南文学研究与批评中的新倾向。其中，陈庭史的《诗法学》和《叙事学》，杜来翠的《心理分析批评论》和《文化人学》对后世的研究者和批评家产生很大的影响。

一些以前未被合理评价的传统文化和文学价值如今在文化、艺术角度上得到重新研究与了解，引起了广泛的社会反响。原来牵涉到“人文-佳品”案件的黄琴、黎达、陈寅等作家和诗人得到重新肯定，并荣获国家文学艺术奖。这体现当代文学、艺术较为开放的民主氛围。连1954年至1975年阶段的越南南部文学也被系统性地研究，得到更为科学和公平的评价。拥有积极人文价值的海外越南人的文学作品也受到研究学者和批评家的关注与认可。

从文学理论和文学批评取得的成就可以肯定越南当代文学的理论和批评迈出了新的发展步伐。二十世纪末和二十一世纪初的近几十年里，何明德、风黎、方榴、阮文幸、陈庭史、梅国莲、马江麟、丁春勇、陈登船、潘仲赏等批评家具有价值的研究专论相继问世，有创造性地把世界文学的研究方法有效运用到对越南文学的作家、作品、倾向、潮流和派系的研究中。

从革新初期以来，文学理论、批评领域见证了合乎规律的梯队转交。年轻一代的理论家、批评家拥有较高的文化和外语水平，容易接收并将西方理论体系新思想运用到相应的文学领域中来解读作品（当然也有越线或极端的时候）。代表性的作者有陈孟进、陈玄参、冯家世、冯玉坚。文化、外语水平的优势和科学思维、科学操作上的犀利助力他们实现突破，在不同的文学空间和对象上迈开较为稳健的步伐。值得肯定的是每个人都有自我革新的意识，不重复自己，也不效仿或同于他人。在“走己之路”的过程中，每个人都重视学习、继承前一代文学理论、文学批评传统，善于摸索和发现新的研究方向。

当代文学的理论、批评工作者队伍虽然做出了较大的努力，但未能对文学生活产生引导性的强烈影响。很多文学批评作品主要偏向于学术性。文学批评界的部分出名人物因年岁已高不愿发声、惹来是非之事，因此退居二线从事考究、撰写文化文艺史等工作。

十多年来，文学理论、批评活动在民间文学、现代文学、少数民族文学等不同领域的关注点和所下的功夫并不平衡。如今较为普遍的批评倾向主要分为传统批评、依据国外理论批评和极端、扣帽子批评等。传统批评倾向主要以马克思美学原理和越南共产党文化艺术路线为基础。这个倾向紧紧围绕文学创作实践，旨在为国家建设和祖国保卫事业做出贡献。依据国外理论的批评倾向主要采用诗法学、结构主义、记号学、心理分析学、现代主义、接受美学、后现代主义、风格学、语学、叙事学、生态学等工具对新旧文学作品进行分析，为读者提供关于理解作品和作者的新想法、新思路。总体看，追随这个倾向的研究论文还停留在对批评方法和技术的试验和探索。极端、扣帽子的批评倾向最明显的表现是采用反说、反省、彻底否定的做法。这种批评倾向往往是利用所谓的民主、“论证”、“探索创新”等旗号来鼓吹那些错误、歪斜的创作。

如果对一个时期以来的越南文学艺术批评进行分组，还可以分成专业批评、媒体批评和作家界批评。专业批评是要看批评论文本身的质量和理论、批评工作者队伍对文化创新和对观众的认知和审美观念是否作出积极的贡献。在专业批评相对沉默的背景下，媒体批评反倒占了上风。媒体批评好的一面就是灵敏快速地点评作品和作者，很多文学作品通过媒体界的评论走向了观众。然而，由于缺乏专业性，媒体批评的理解深度、可靠度和犀利度毕竟有限。此外，还存在那些华而不实的广告和吹捧。可惜的是这种现象还经常发生，没有得到管控和调整。

当代文学的理论、批评的发展倾向较为丰富。有的倾向于针对过去的理论、批评或创作进行再认识、再评估；有的则从作品的内容提出新的建议或补充使其更为完整；有的倾向于运用世界上的现代、后现代理论去解读相应的文学、艺术空间。陈庭史、杜来翠等著名批评家的作品和使用新理论、新方法的业已完成的一些文学博士论文印证了越南文学理论、研究与批评工作者队伍近年来的发展与革新。从1986年开始实施革新事业以来，文学理论家、批评家的研究方法、倾向和潮流丰富多样且不断得到更新，迈出一定的创新步伐。从世界上熟悉的诗法学、风格学、文化学、心理分析学等理论到刚刚引进来的接受美学、叙事学、结构主义、现世主义、女权论、后殖民批评、生态批评、非理性文学、奇幻文学、现象学、诠释学等方法都得到越南文学理论、批评界的关注和较为合理的运用。不仅关注到世界文学理论、批评潮流和倾向，每个作者还有意挑选符合自己专长的若干领域来加以钻研、形成自己的风格并在研究、理论、批评界中确立自己的地位。

对国外文学、文化成就的传媒、翻译、接受等工作快速发展，满足文学和社会生活的需要。荣获诺贝尔文学奖的著名作家、诗人的作品几乎是实时更新并在较短的时间内得到研究、翻译，以满足社会的需求。然而，越南文学作品翻译成外国语和把越南文学推广到世界各国这项工作仍然没有得到适当的关注。这一点上的不足，原因之一就是我们在文化、文学交流和推广能力上还较为薄弱。

在当代文学总体中，尤其是在文学理论和批评上，中央文学艺术理论、批评委员会发挥了重要的作用。委员会已主动开展多项理论研究活动，掌握实践，及时给中央书记处、政府、中央宣教部领导就文学艺术理论、批评领域内的问题建言献策。开展了诸如《越南文学艺术理论-现状与发展方向》、《越南中近代理论思想》、《二十世纪初以来越南文艺理论思想》、《二十世纪初以来越南接受国外文艺理论思想进程》等重要科学课题；举办多场研讨会、学术座谈会、业务培训班；组织审核颁发文学艺术理论、批评作品年度奖；为总结越共十届中央政治局“关于新时期继续建设和发展文学艺术”的第23-NQ/TW号决议实施10周年做出贡献；还参与到同文学艺术领域中的错误观念进行斗争。

三、当代文学发展的若干问题

当代文学，特别是二十一世纪初以来的文学现状正在给文学管理、创新、理论、批评和推广等工作带来一些棘手问题。根据经验，两个世纪的交接往往会有重要的历史转变，也会形成时代和人员梯队的交替。文学也不例外。越把时间往前推移，我们就越看清楚在这个重要的时间节点上，国家的文学也发生历史性的重要变化。为推动文学生活进一步发展，取得更多的艺术成就，我们谨对近几十年来文学中存在的一些问题提出以下建议：

一是，要提高文学创作的质量，使文学聚焦到生活中的人文精神，聚焦到国家的建设与发展事业，为提升爱国主义、民主精神和民族团结做出贡献。文艺管理机构应办好鼓励文艺发展的奖项，通过实践总结和理论研究对文艺的成果与缺陷进行公平的评价，从而引导和助推具有思想和艺术质量的创作不断发展。

我们高度评价1986年以来当代文学在多个方面上取得的成就，但总体上，这些成就还属于表层，要继续推动并催生富有人文倾向的艺术潮流，为文学生活造就新的地位。当代文学出现一些好的作品，但未能达到顶峰，未能满足创作、理论、批评界的期待。

二是，要注重培养从事文学创作和理论、批评工作者队伍；开设一些提升写作人的技能培训班；为高质量的创作注入适当的投资，为文学工作者从事他们的事业、提升其公民意识、艺术责任与道德创造物质上和精神上的条件。

三是，帮助文学从业人在人文精神和民族利益的基础上把握生活与时代气息。尊重敢于创新、敢于体现的倾向，更正一些错误、歪斜的倾向。为作家们融入地区和世界的文学创造最好的条件。有系统性地开展越南优秀当代文学作品的翻译与推广，鼓励和助力国家文学走向世界。推动英文和其他语言的书籍、报纸、杂志的出版，向世界推介越南文学，也向越南国内推介国外文学。

四是，使文学成为民族团结与融合的载体，为祖国的建设和保卫事业发挥应有的贡献；慰问并愈合战争创伤和因国家分裂带来的痛苦；就市场经济体制对文学艺术产生负面影响拉响警钟。弥合分裂、凝聚人心，把充分的了解与同感带到新一代的文学作者心中，其中包括希望融入国内文化、文学发展中去的进步海外作家。

文学始终伴随着文化、政治和经济。文学要成为地区和世界的文化交流与交融的重要组成部分，要成为推动国家发展与融入国际社会的重要文化动力。

五是，大力发挥文艺工作者和人民群众的创新作用，让文学中出现越来越多的具有思想、艺术价值，充满人文、民族、民主、进步精神，忠实生动反映现实生活、民族历史和国家革新事业的作品。要继续帮助文艺工作者深入群众生活和国家革新事业中去，使他们更好地探索、掌握实践、发挥创作才华并把文学艺术推广开来。通过各种赛事、奖项、褒奖等方式健全鼓励、表扬文艺工作者的机制。

六是，加强文学艺术理论、批评工作的战斗力，尤其是在各领导、管理机关和文艺主力机构；及时进行创作引导、舆论导向、审美教育，催生好的作品，与极端错误的观点和倾向进行坚决斗争。

注重与敌对势力通过互联网或现代化媒体散发有关文化、文艺、报纸、出版的错误信息和反动观点进行有力的斗争。（完）

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文章来源：《共产主义》杂志 2020年7月第946期